“给富人演奏排行榜前40位的歌曲，”伯克利音乐学院的教授克里斯汀·法森（Christine Fawson）解释道——她表示自己的演出收入比教学收入更高，“可以让你一周挣到1,000美元。我们并不是要赚上100万美元，但总要以此为生……难道这不是我们到这儿来的目的吗？”
作为一名音乐家，要跨入主流获得成功依旧不容易，尤其是在唱片公司相继合并甚至消失的情况下。但是，即使老的门路走不通了，新的门路也出现了。
雅马哈公司（Yamaha）内部有一家唱片公司，红牛公司（Red Bull）也一样。Hype Music是MTV和索尼/ATV的合资唱片公司，它将双人组合“MIDI黑手党”（Midi Mafia）的一首歌曲在真人秀节目《泽西海岸》（Jersey Shore）中播放，之后这支乐队发行了首张EP大碟。混合音乐流派的六人组合Delta Rae跟华纳音乐集团（Warner Music Group）签订了一份合同，这在一定程度上是因为该组合在众筹网站Kickstarter上成功发起的宣传活动。
对于那些事业已经起步的艺术家来说——比如前文提到的音乐家——他们已经很难做到事必躬亲。这就是为什么大型演出会有经纪人、律师、巡回演出经理和商务经理的存在，这些人因为自己的工作而从艺术家的总收入中分得可观的佣金。那些能够密切注意日益多元化收入来源组合的专业人士尤其具有价值，因此他们也拥有良好的就业前景。
“我认为，管理职位属于增长领域，”伯克利音乐学院商务部门副主席约翰·凯洛格（John Kellogg）说，“（经纪人）可以对创意人才的各种活动进行协调，从而让他们的职业生涯实现最大化的价值。在过去，担纲这一重任的是唱片公司……现在已经完全不同了。”
斯库特·布劳恩（Scooter Braun）就是一个很好的例子，他因担任贾斯汀·比伯（Justin Bieber）的经纪人而声名鹊起，而他现在的花名册上又加上了The Wanted组合、卡莉·蕾·吉普森（Carly Rae Jepsen）和“鸟叔”（Psy，因《江南Style》大红大紫）。布劳恩指引比伯签订回报丰厚的合同，内容涉及唱片、巡演、电影和香水，他甚至帮助这位少年流行歌手开创了作为风险资本家的职业生涯——比伯投资了Spotify和Stamped等创业公司。
“我说， 在这个领域你可以发挥很大影响力，真正参与其中，而不是只投钱而已。 ”布劳恩去年接受采访时告诉我，“ 你为走到现在付出了很多努力，这些（创业公司）也得益于你的工作。 ”
在现代音乐行业，跟Spotify这样的公司结成互惠互利的关系（或者直接参与投资）可能比在旧时代讨好音乐节目主持人或广播电台更加重要（想象一下披头士乐队在其鼎盛时期拥有一家大型电台部分股权的情景！）。
此外，还有埃文·格温斯坦（Evan Lowenstein）这样的音乐家，他是流行摇滚二人组合“埃文和杰伦”（Evan and Jaron）的成员之一，他们创办了自己的创业公司。格温斯坦在几个月前接受了《福布斯》的采访，他向其他创业者提供了一些明智的建议：“如果不知道在什么时候退出，那你就是傻瓜——等到你有了一个突破（之后退出），然后，所有人都会称你为天才。”
努力工作对任何行业里的任何职业来说都是至关重要的。但正如麦克阿瑟指出的那样，对那些有志于从事音乐行业的人来说，最重要的是不能太挑剔。
“最重要的是愿意接受这样一种可能性，即你将要做的工作跟自己想象的并不完全一样，”他说，“那些胸怀抱负的人将最终完成过渡，个人的艺术追求会抵消其他因素。但如果你走出大门说只会按照最初的计划做自己想做的事情……那你最终的结局可能只是为别人煮咖啡。”
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